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在亚洲市场,奈飞最早布局的明明是本子,但本子从未掉入奈飞的“糖衣”陷阱。
本子市场,核心问题在于版权。
众所周知,本子影视产业在全球范围的“硬通货”并非真人剧,而是动画。
奈飞自然也不傻,投注在本人真人剧的资金很有限。
即便是风靡网络的动作题材日剧《全露监督》,成本还不及韩剧头部剧《王国》的一半。
奈飞不傻归不傻,但只看到了表像。
深入以后才发现,本子的版权太割裂了,从法律到财团、再到意识形态,都认可了这种割裂。
再加上本子传统电视台在流媒体这块布局并不比奈飞晚。
早早的就出现了“芒果tv”式商业模式。
衍生出了多家盈利的“小芒果”流媒体平台。
因此,日本流媒体市场处于军阀割据、自给自足的状态,并没给奈飞留下太多插足空间。
奈飞在棒子成功以后,有钱了,转头又进入本子动画市场,绕开了长期统治日本动画产业的制作委员会模式,直接去合作动画公司与创作者,扮演了愿意出价支持原创的“接盘侠”角色。
把日本动画行业那些烂尾、高风险、实验项目,统统揽入怀中。
但这些项目的商业成功率不高。
除了打头炮的《恶魔人》有一点声量,其他奈飞接盘剧都扑得悄无声息。
奈飞在日本的自制动画进入恶性循环。
那奈飞为什么不合作畅销的、商业价值大的IP动画?
因为小鬼子不会让其分走一杯羹。
日本IP动画不需要像韩剧一样,等到《鱿鱼游戏》来打开局面、验证IP的后续价值。
IP版权后续收益一直是日本动画的命脉收入,多少传统财阀公司就因为一个经久不衰的IP“永享清福”。
任天堂与精灵宝可梦的公司从精灵宝可梦这一IP里,获得的总收入超过1000亿美元。
三丽鸥凭借HelloKitty收入超过800亿美元。
比迪斯尼的米老鼠可牛逼多了。
早就尝过IP的甜头,日本动画就不可能像韩剧一样,因为高价制作费而放弃后续的IP版权收入,也就不会沦为奈飞的纯内容加工厂。
拿不下大IP做自制动画,奈飞只能转而购买日漫经典IP做3D、真人的版权剧。
但这条路已被日本影视行业验证过了,成功率极低。
奈飞打赢了全世界,即便在最悲催的印度,都能杀入腹地。
但在日本就只能在门外瞎逛。
所以李明洋从一开始就要绕开制作制作委员会模式。
亏本自己搞,也不能陷入制作委员会模式这个超级天坑。
……
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