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第524章 合作郑晓龙（第2页）

“.现在我的头脑像皎洁的月亮一样清醒，我发现我又在虚构了。

开篇时我曾发誓要老实地述说这个故事，还其以真相。

我一直以为我是遵循记忆点滴如实地描述，甚至舍弃了一些不可靠的印象，不管它们对情节的连贯和事件的转折有多么大的作用。

可我还是步入了编织和合理推导的惯性运行。

我有意无意地忽略了一些细节，同时又夸大、粉饰了另一些情由。

我像一个有洁癖的女人情不自禁地把一切擦得锃亮，当我依赖这种形式想说点真话时，我便犯了一个根本性的错误：我想说真话的愿望有多强烈，我所受到文字干扰便有多大。

我悲哀地发现，从技术上我就无法还原真实。

我所使用的每一个词语涵义都超过我想表述的具体感受，即便是最准确的一个形容词，在为我所用时也保留了它对其他事物的含义，就像一个帽子，就算是按照你头的尺寸订制的，也总在你头上留下微小的缝隙。

这些缝隙累积起来，便产生了一个巨大的空间，把我和事实本身远远隔开，自成一家天地。我从来没见过像文字这么喜爱自我表现和撒谎成性的东西！

再有一个背叛我的就是我的记忆。它像一个佞臣或女奴一样善于曲意奉承。当我试图追求第一个戏剧效果时，它就把憨厚纯朴的事实打入黑牢，向我贡献了一个美丽妖娆的替身。

我何曾有一个字是老实的？

”

一段话，总结一下大概意思就是，江弦承认这篇的故事其实发生在别人身上，“我”与米兰、于北蓓这些女孩从不认识，只是将其他人的遭遇拼凑、嫁接为“我”的。

李景峰看了几行，哗啦一下子就想了起来。

他怎么能忘了《动物凶猛》里这么精彩的一个设计！

《动物凶猛》之所以在当时轰动文坛，除了这篇与文学的崇高性不搭界、与主旋律不搭界、与任何一篇社论不搭界以外，还有一个重要原因，就是这厮这段对故事虚构性的坦白。

江弦在这篇里开天辟地的打破了叙述常规。

这在文学界绝对是壮举！

想想，当时的江弦才刚初出茅庐，才只是发表自己的第二篇，就壮士断腕似得干出了这么一件大事儿。

这当然算得上是壮举！

好多评论家在品读《动物凶猛》的时候，都忍不住叹息一句：“江弦太诚实了。”

为啥这么说呢？

因为本来他的这篇《动物凶猛》，是可以成为一部经典作品的。

但因为这一段，他真实的交代和插述了自己写作动机和心态，这就让读者糊涂了作者和文中的“我”。

阅读的时候，的思想性和连贯性一下子大打折扣。

虽然这么写很真实，但过于真实反倒使的艺术构思受到巨大损失和给人不真实了。

但在李景峰看来，这么写倒也不是没有可取之处，这种艺术构思上的失误反而能证明江弦是一个有心人。

他愿意坦诚的交代写作的心境，愿意插入自己的回忆，就是为了澄清自己就是文中的主角“我”，但又不想自己成为文中那个坏坏的又极端“不好”的我而给读者留下不怎么好的印象并使读者不能接受或误解作者本人，这是作者心中的一个矛盾。

李景峰相信，江弦写的时候肯定也有挣扎，但也正是由于他的这种矛盾挣扎的考虑造成《动物凶猛》这篇的不够完善，反而导致了他和这篇给人的印象极深。

“你们聊啥呢？”

几人正谈论着，当事人披着围巾开门，在门外抖擞了抖擞身上雪花。

朱琳乜他一眼。

“说你呢。”

“说我什么？”

“说你欠下的孽缘。”

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