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“启治同志,这.”江弦也懵了。
为啥说《当代》不适合呢?
众所周知,文学期刊四大名旦是《收获》、《花城》、《当代》、《十月》。
这其中,《收获》以老成持重被称为老旦,因为他们注重中长篇的文学深度。
《花城》以婀娜多姿被称作花旦,因为他们最支持创新和实验性写作。
《十月》则以清新潇洒被称为青衣,因为他们是综合性大刊,涵盖了多种文学体裁。
至于《当代》,他们以理直气壮被称作正旦,因为他们的文章重点聚焦于现实主义文学。
因此,江弦才提出了不合适。
《顽主》这部明显最适合发表在《花城》或者《收获》上,哪怕是《十月》也没什么问题。
但就是不应该发表在《当代》上。
你们《当代》这所现实主义文学“重镇”,发表的都是厚重的、沉重的、发人深省的现实主义文学,也因此,《当代》成了茅盾文学奖最偏爱的一部刊物。
后世曾经统计过,茅盾文学奖的获奖作品中,有近三分之一数量的作品都出自《当代》。
《顽主》.
你说《顽主》这部能去拿去竞选茅盾文学奖么?
这不是开玩笑!
“江弦同志,我可不是跟你开玩笑。”
“老何,你这海口夸得太大了,改变刊物风格可不是一件小事儿。”李景峰也在一旁开口。
“是,我知道不是小事儿。”
何启治一脸认真的样子,“我虽然只是个小责编,但我相信,我回去写个条子,给编辑室打个申请过去,一定会得到社里面的大力支持。”
“别介。”
江弦赶紧给何启治拦住,“《当代》为了我一篇连办刊风格都改了,这传出去,我江弦岂不是成了别人眼里的大文阀?不好不好,太不像话。”
“那给你发一期专号还是能做到的。”何启治说。
“专号?”
李景峰更傻了。
《当代》可是双月刊。
发一期专号,这成本可比普通月刊高出了不止一倍。
就这么想要江弦的稿子?
“总之,你这篇《顽主》我们《当代》是要定了。”
何启治说,“您也别觉得别扭,我们《当代》虽然又‘正’又‘红’,但我们也发表过《空中小姐》这样的嘛,不也在读者群体里引起了不小的反响?”
“这倒也是。”
当时王硕的《空中小姐》,先是在《人民文摘》上首发了一个片段,等到次月立马在《当代》上发表。
这篇《空中小姐》江弦可是看过。
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然后从那次邂逅开始就带着梦幻般的崇拜爱上了我
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