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“无主题变奏?”
“怎么取出叫这么奇怪的一个名字?”
王小波喃喃道。
《无主题变奏》这个名字太奇怪了!
“变奏”这个词,最早是拉丁语,原本的意思是变化。
而在音乐上,“变奏”就是围绕一个音乐主题进行调式调性、织体、节奏等音乐要素上的变化、加花。
作曲家可新创主题,也可借用现成曲调,保持主题的基本骨架而加以自由发挥。
换句话说,通俗一点儿讲,变奏一定是有主题的。
无主题?
无主题还怎么变奏呢?
王小波唯一能想到的是德彪西。
德彪西是法国作曲家,是“印象主义”音乐的鼻祖。
当时法国一整代的作曲家们面临着巨大的困境。
就像是江弦在《你别无选择》中写的那些作曲系的学生。
法国的这些作曲家们,被德国音乐,被瓦格纳的音乐陶醉和征服。
整整一代的法国作曲家将自己的热情倾注于瓦格纳的音乐中,让自己的天才在毫无创新的模仿中毁灭。
这时候德彪西横空出世,把法国的音乐从瓦格纳的巨大阴影中拯救出来,为法国创立了完全属于自己的音乐:法国的风格、法国的趣味、法国的精神。
从此,法国音乐在西方现代音乐中独树一帜。
而德彪西最有名的就是他的“印象主义”的音乐。
这种音乐和古典主义音乐相去甚远。
在这种音乐里,没有古典主义音乐的严谨结构、深刻的思想性和逻辑性。
也看不到浪漫主义音乐的丰富情感。
取而代之的则是奇异的幻想因素、朦胧的感觉和神奇莫测的色彩。
所以要说无主题,还涉及音乐,王小波首先想到的就是德彪西。
就是这位现代音乐的开创人物。
“这篇和德彪西有关系?”
带着深深的好奇,王小波捧着这册《花城》,读起江弦的这篇《无主题变奏》。
写在全文之前的是一首诗:
“幸好,我还持着一颗失去甘美的”
“种子,一粒苦味的核”
“幸好,我明日起程登山”
“我要把它藏在”
“最隐秘的山涧,待它生命的来年”
“开花飘香,结一树甜蜜”
“结一树过去”
“在那没有鸟语的群山深处”
王小波轻轻品味着这首诗词。
这首诗的意境中透露出不同于任何一位中国当代诗人的美。
“真好。”他丑丑的脸上流露出淡淡的笑。
王小波知道江弦的出名。
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