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《隐秘的角落》哪怕播完了,但是热度依然还是很高。
不过,这部片子的阴暗风格,也引发了不小的争议。
特别是开放式的结局,让观众猜测纷纭。
如同某位剧评人写的结局论的剧评,他把这个剧的结局分成了三种。
“第一类是暗黑结局:童话即谎言,深渊无回声!
当镜头扫过普普藏匿的破旧玩偶时,那只缺了眼珠的泰迪熊或许早已暗示真相:“弟弟”不过是她舌尖编织的一颗玻璃糖,甜腻的谎言裹着三十万现金的腐腥气。哮喘发作时她蜷缩在冷库角落,如同被遗弃的纸偶,朱朝阳隔着铁门听她喉管里拉风箱般的喘息声,却任由黑暗吞没最后一丝求救的呜咽——那一刻,他睫毛投下的阴影里,藏着推朱晶晶坠楼时同样的漠然。
严良沉入港口的潮水前,仰头望见的不是星光,而是朱朝阳站在堤岸上模糊的轮廓。少年举起钞票的剪影如同一把生锈的铊刀,斩断了他们曾共享的笛卡尔坐标——所谓“朋友”,不过是朱朝阳黑化之路的祭品。而朱永平与王瑶的尸体,早已在朱朝阳精心调制的氰化物中化作两具微笑的蜡像,凝固着继母那句“他爸只信儿子”的嘲讽。
为什么有那么多观众痴迷于暗黑叙事?
或许因这版本撕碎了温情滤镜,暴露出人性沼泽里最黏稠的恶意:普普天真瞳孔下藏着贪婪的蛇信,朱朝阳日记本的涂改液下渗出尸臭,连阳光都成了罪恶的显影剂。当片尾朱朝阳对警察重复“我真想替晶晶死”时,嘴角抽搐的悔意像极了张东升杀人后擦拭眼镜的颤抖——他们都在深渊的镜面两端,练习用眼泪腌制谎言。
简而言之就是:一个坏小孩,交了好朋友;去爬六峰山,看到了凶手。他们要勒索,可我想报仇;继妹欺负我,让她掉下楼。坚称不是我,爸爸很愧疚;产生了嫌隙,朋友不能留。拷一张空卡,引你们相斗;造两本日记,骗警察足够。一个坏小孩,独自到最后。新学期,开始了。
这就是最极端黑暗的结局。不过这也正常,毕竟,《隐秘的角落》可是根据《坏小孩》改编的,而相比起《隐秘的角落》这部网剧,《坏小孩》这部原作,其实才是真正的暗黑到极致。
第二种童话结局:阳光刺破迷雾,童话幸存于褶皱!
当片尾字幕升起时,阳光像一把金色钥匙,撬开了所有阴翳的锁——普普的弟弟站在医院窗前,指尖触碰玻璃上凝结的彩虹,三十万现金化作药瓶上跳动的晨光;严良的旧船鞋踏过港口积水,倒影里警校徽章熠熠生辉,老陈的哨声在风中荡成灯塔的节拍;而朱朝阳伏在审讯室冷白的桌面上,泪水晕开墨迹的刹那,朱晶晶坠楼前抓住栏杆的手,终于在回忆里被重新描摹成未被篡改的真相。
可是相信这类的童话结局的只是少部分,为何童话如此奢侈?
这结局如同将碎镜重拼成万花筒:张东升临死前望向朱朝阳的眼神,被解读成“别成为我”的托孤;
普普哮喘发作时朱朝阳狂奔呼救的背影,在月光下镀上英雄式的银边。
就连朱朝阳日记本里被涂黑的字迹,都被观众执拗地想象成少年用橡皮擦去阴影的痕迹。
当严良穿着纯白校服走进礼堂,与朱朝阳隔着人群相视一笑时,仿佛所有罪恶都被海风卷走,只剩下浪花在沙滩上书写的“重新开始”——尽管这版本美好得如同普普画笔下蜡彩未干的童话镇,相信者不过是在现实的裂缝里,偷藏了一小块糖。
第三种灰色地带:潮汐线上的幸存者!
真相如锈蚀的天平,在光与暗的砝码间摇晃——普普的弟弟的确躺在手术台上,但麻醉剂模糊的梦境里,姐姐的面孔逐渐褪色成病历卡上一串冰冷的数字;严良披上警服,却在扣紧第一颗纽扣时,听见老陈葬礼上未送出的钢笔在口袋里发出硬币般的轻响;朱朝阳的忏悔书被泪水浸透,但日记本最后一页的涂改液下,仍有一滴朱晶晶的血渍未被漂白。
笔者也更相信这种结局,因为这种结局才更加令人心悸!
为何灰色最令人心悸?
因为这结局像一杯掺了冰碴的温水:张东升坠海时甩飞的眼镜框住一瞬夕阳,仿佛上帝按下暂停键,让他的罪恶与朱朝阳的眼泪在慢镜头中共振;
普普蜷缩在冷库中的哮喘喷雾器,既可以是救赎的圣器,也可以是谋杀的道具——全取决于观众是否相信少年们鞋底沾着的血,能被海边烈日蒸发成盐粒。当镜头扫过朱朝阳在新学期翻开空白日记本时,窗外的蝉鸣忽而刺耳如警笛,忽而温柔如潮汐,而观众早已在光暗交界的裂缝里,种下自己的答案。”
陈默也在这个时候,接受了媒体的远程采访。
“最近关于《隐秘的角落》的结局讨论的很热烈,争议也很大,你作为导演,对此是如何看待的?”企鹅娱乐的记者问道。
“关于故事的结局,我觉得大家讨论时可能陷入了极端,要么结局是童话那样,要么结局就像里那样。
其实我更倾向于那些折衷的结局!
也就是说结局肯定没有童话那么美好,但还是要将网剧和分开来看的。
其实看过的人都会发现,这部剧在的基础上,进行了很大程度的改编!
我拍这部剧,不希望大家是为了猎奇,或者为了原,而脑补出更多电视剧里没有的细节,背景,心理活动。如果真的要让极黑结局说得通,那需要补充的东西真的太多太多,才能支撑住那样的结局。但是显然,并没有不是吗?”
“全剧片尾有一段“献给童年”,以往的青春片大多是为了让观众共鸣与怀旧,这样残酷的童年,你希望观众如何解读?”记者又问道。
“《隐秘的角落》里“献给童年”这句话,并不是要美化童年,而是想撕开成年人对“纯真童年”的幻想滤镜。我们拍出的是那些被忽略的、阴暗的角落——比如朱朝阳一个人在家吃泡面的孤独,普普躲在货架下喘不过气的绝望,严良攥着几块钱硬币的窘迫……这些才是真实的孩子世界,不是大人想象中只有阳光和棒棒糖的童话。
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