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《我不是药神》的票房如期大爆。
提前预定了国庆档票房冠军。
自然而然地也引起了很多讨论和一些争议。
业界开始纷纷分析,《我不是药神》为什么能这么火?
“网上铺天盖地的宣传和观众看后的几乎零差评的好口碑,已经裹挟了无数人进入电影院一睹为快。我也在电影院中观看了《我不是药神》的点映场,而我所看的那一场,整个场地座无虚席。
当我看完这场电影后,我开始认可圈内人士的这些预测。同时,我也在《我不是药神》这部电影中,看到了一些近两年在国内电影市场中大热的印度电影的元素。其中,最重要的三个元素被称为劈开华国电影市场的三板斧。
第一板斧:情感共鸣!
教育、医疗等社会话题,始终是摆在一个国家面前绕不过去的一些现实问题。
而生老病死这个话题,是我们每一个人生命中或早或晚、始终避免不了的一个步骤。所以《我不是药神》切中了”生病”这个大多数人都会接触到的生活场景来展开电影情节,对于大多数观众来说,显然是一件容易感同身受的事情,所以这部影片足够引发一大批观众的情感共鸣,赚足了观众的泪点。
正如电影中为数不多的反派说的那样——这个世界上很多病都能治好,唯有一种病你怎么都治不了,那就是穷病。而贫穷本身,就足够戳中大多数观众的心弦。
第二板斧:发现问题!
鲁迅在《纪念刘和珍君》中说过:“真正的勇士敢于直面惨淡的人生,敢于正视淋漓的鲜血。”事实上,敢于直面社会的现实、揭露社会真相才是现世的勇士。
事实上,在地大物博的中华大地上,影视作品的题材十分丰富。然而要实现从生活经历到影视作品的过渡,却是一个难办的事情。
首先从类型上来说,这种社会现实类型的题材具有高度的敏感度,很少会有导演会去拍。即使拍出来,或许也会因为一些大家都懂得的原因,很难通过审核,制作成本以及代价太大,很少有导演愿意去冒这个险。
其次,不管是哪种题材影视作品,最终都要接受观众的评定。观众能懂自然会口口相传,成为一代经典;倘若拍的过于有深度,就容易像一些文艺片一样,即使拿了很多奖却很难让观众买账,在电影市场中处于曲高和寡的尴尬境地。
第三板斧:解决问题!
进步,从来都是在“没有条件,创造条件也要上”环境中实现的。
当国内的影视市场被“唯流量主义”误导时,依然有许多人在想办法改变这一现状。同时,随着消费升级热潮的来临,观众对影视产品有了自己的审美和需求,要求也变得越来越高。
此次上映的《我不是药神》也是根据真实故事改编而来,故事的发生背景就处在医疗改革最关键的那几年时间里。影片中对于人性的展示、法大于情等社会现实,正是那个时代的我们所面临的现实社会问题。
因此,电影在前半部分具有喜剧色彩,故事情节也容易让人理解,迎合了大多数观众的口味;而在电影的后半部分由喜转向悲壮,让电影的主题有了升华,满足了对影视作品有更高要求的那部分观众的需求。
所以对于国内的电影市场来说,《我不是药神》的上映,不仅是对当前观众对影视需求的一次试水,也是对华国电影市场的一个里程碑。
同时,为了满足各个层次的观众需求,影片的主角还是小人物式的英雄,有每一个普通人的胆怯、怜悯之心,这是我们每一个平凡人都能接触到的路人甲。这种回归现实生活中平凡人做的不平凡事,才是正中观众下怀的英雄故事,也更能被观众接受。
朋友圈中不仅有不少朋友都去给这部电影贡献了票房,也有不少朋友在电影院中贡献了自己的笑点与泪点。医疗这个现实生活中真实存在而又敏感的话题被搬上电影屏幕,影片本身的故事性很耐人寻味。
《我不是药神》不仅是对医疗行业现实问题的反应,同时也给华国电影市场的导演们打了一针杜冷丁:票房不由流量定,观众的审美和品位已然能够撑起优质影片的票房。”
当然,所谓人红是非多。
对于《爵迹》的郭小四如此,《我不是药神》的陈默也是如此。
《爵迹》别看口碑烂到了极致,可是人家在国庆当天,居然日票房依然过亿,就让人很难顶了。
而郭小四终于被喷哭了。
在一场宣传会上,他终于,终于还是哭着说出了那句令人惊叹的话来:“是不是因为我叫郭小四,所以不管我做什么都是错的?”
而陈默这边,别看《我不是药神》口碑票房双丰收,可是实际上,一部电影火了,总难免的也会开始出现一些见红就想踩的局面。
陈默对此,自然也是早有准备。
他在一场宣传路演上,作为导演,自然而然地成为了媒体围攻的对象。
“陈导,有人说《我不是药神》能引爆社交圈,很大程度上是因为它击中了社会情绪。对死亡的恐惧,对医疗体系的怀疑,对底层人民的同情
而《我不是药神》的结尾,程勇被抓,受惠于他的病人们站在路边,上演了一场千人送行的戏码。故事最终指向了平民英雄的自我救赎,而非对医疗体制的反思和批判。
这种浪漫主义的笔调是否和现实主义气质相悖?”
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