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第七百六十三章 浪子回头（第5页）
每个角色都有他的动机和情绪，抓住这个，就容易多了。”
布莱克眨眨眼，继续追问：
“就这么简单？”
杜笙回过神来，笑着点头：
“当然前提是，我已经跟道姆·柯布建立了足够深的情感连接。”
看到布莱克一脸认真、求知若渴的样子，趁着导演克里斯托弗还在和灯光师讨论光线问题，杜笙干脆多说几句。
“譬如我这，先要搞清楚男主角柯布为什么要做这件事？”
他摊开双手：
“不是为了钱，也不是为了任务，而是为了一个更深层次的动机。”
布莱克若有所思地点点头：
“我的角色，动机也不是金钱。”
杜笙笑了：
“你看过我的几部电影吧，还有那些经典影片角色，主角的驱动力从来都不是钱。
真正打动观众的，是情感。”
布莱克想了想，认真说道：
“好像真是这样。”
杜笙继续说：
“情感的力量远远超过金钱。
‘家’和‘孩子’这两个词，在全世界人心里都是很重的。
柯布最大的愿望，就是归家。
他要纠正自己的人生，与家人重拾旧时光。”
布莱克皱眉：
“听起来没什么特别。”
杜笙点头：
“是没什么特别。
但就是这种‘普通’，恰恰是人类最真实、最高级的情感纽带。”
不光是演员要理解角色，剧组也在为他量身打造。
就像克里斯托弗专门为柯布设计动作戏一样，
几位编剧也根据杜笙的表演风格、说话方式、甚至一些小习惯，调整了柯布的台词和行为。
这套“定制服务”，全剧组只有杜笙一个人享受得到。
说实话，克里斯托弗细化后的剧本，比他当年看过的原版电影还要复杂得多。
别说布莱克这些演员了，连克里斯托弗有时候都乱得晕头转向。
两人私底下聊得不少，杜笙对克里斯托弗的工作也了解很多。
据他说，拍这部片子时，克里斯托弗一度被剧情绕晕了。
他在白板上画满了密密麻麻的时间线、梦境层级图，试图理清转换点。
有段时间，克里斯托弗自己都打趣说：
“我感觉自己的脑细胞死了好几亿，比一个月的精子消耗还多！”
………
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