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每个角色都有他的动机和情绪,抓住这个,就容易多了。”
布莱克眨眨眼,继续追问:
“就这么简单?”
杜笙回过神来,笑着点头:
“当然前提是,我已经跟道姆·柯布建立了足够深的情感连接。”
看到布莱克一脸认真、求知若渴的样子,趁着导演克里斯托弗还在和灯光师讨论光线问题,杜笙干脆多说几句。
“譬如我这,先要搞清楚男主角柯布为什么要做这件事?”
他摊开双手:
“不是为了钱,也不是为了任务,而是为了一个更深层次的动机。”
布莱克若有所思地点点头:
“我的角色,动机也不是金钱。”
杜笙笑了:
“你看过我的几部电影吧,还有那些经典影片角色,主角的驱动力从来都不是钱。
真正打动观众的,是情感。”
布莱克想了想,认真说道:
“好像真是这样。”
杜笙继续说:
“情感的力量远远超过金钱。
‘家’和‘孩子’这两个词,在全世界人心里都是很重的。
柯布最大的愿望,就是归家。
他要纠正自己的人生,与家人重拾旧时光。”
布莱克皱眉:
“听起来没什么特别。”
杜笙点头:
“是没什么特别。
但就是这种‘普通’,恰恰是人类最真实、最高级的情感纽带。”
不光是演员要理解角色,剧组也在为他量身打造。
就像克里斯托弗专门为柯布设计动作戏一样,
几位编剧也根据杜笙的表演风格、说话方式、甚至一些小习惯,调整了柯布的台词和行为。
这套“定制服务”,全剧组只有杜笙一个人享受得到。
说实话,克里斯托弗细化后的剧本,比他当年看过的原版电影还要复杂得多。
别说布莱克这些演员了,连克里斯托弗有时候都乱得晕头转向。
两人私底下聊得不少,杜笙对克里斯托弗的工作也了解很多。
据他说,拍这部片子时,克里斯托弗一度被剧情绕晕了。
他在白板上画满了密密麻麻的时间线、梦境层级图,试图理清转换点。
有段时间,克里斯托弗自己都打趣说:
“我感觉自己的脑细胞死了好几亿,比一个月的精子消耗还多!”
………
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