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510咦原来我是这个意思吗第7章（第2页）

我认为这些绝不是已经成为过去式的美好回忆，那些乐趣一定是最本质的东西。于是，我们重新定义了《恶魔之魂》的主轴，让团队得以前进的愿景变得更加明晰。

在制作《恶魔之魂》的时候，我与梶井健之间还有这样的共识：“先不管流行和卖座，总之先做出有趣的东西”。

这虽然是一个乍看理所当然的想法，但做游戏也是生意，实现起来并不容易。

上亿上十亿日元的制作费用和投资金额摆在那儿，就必须凑齐能说服资方和高管的“这一定能卖座”的材料。

对于模仿人气大作的项目来说，钱更容易拿到，但对于全新的项目而言，因为没有成功案例，很难证明真的能赚钱。

事实上，《恶魔之魂》为了追求游戏乐趣而非卖点的要素，也没能被简单地接受。

我们为了说服SCE，真的费了很大的功夫。

值得一提的是，《恶魔之魂》里登场的防火女，其实也是SCE要求游戏加入一个女主角的结果。

“带着不知道能不能卖座的不安心情开发游戏，压力真的不小。”

但即便是这样的压力之下：我相信，我们连睡觉的时间都要节省出来玩的游戏，一定有它最本质的乐趣所在，那时的乐趣，我希望现在的年轻玩家也能品尝一番。

在这样的期许之下，团队继续开发着《恶魔之魂》。

07时间一晃就是3年，这款游戏终于临近完成。通过不断死亡找到解决办法，通过无数次挑战跨过困难，这样的游戏设计如同我们最初勾勒出来的愿景一样，将经典RPG的本质乐趣，用最新的技术呈现了出来。

不过除了呈现本质乐趣这一点，我们还准备了另一大核心设计。这就是线上要素。

我们认为，当时的网游大多具备社交要素过强的负面体验，所以他开始构思如何构建一个让玩家能轻松体验的系统。

其中一个系统，就是非同步社交，即迷宫内能留下的简讯，以及玩家死亡后能留下来的死亡回放。至今为止，大量的网游都依靠聊天频道、语音功能来进行社交，相当于近似“打电话”的体验，但《恶魔之魂》设计的是近似“发短信、发邮件”的轻社交体验。

《恶魔之魂》还有一个系统，是灵魂系统。

即在灵体状态下，可以被召唤或者入侵其他玩家的世界，与对方合作或是为敌，合作是加快主玩家到达BOSS战的速度，敌对，是减缓甚至阻碍前者。

换句话说，游戏的主角始终是主玩家，除此以外的玩家，都是在主角的冒险历程中增添姿彩的额外要素。

这款游戏里，我们没有营造“与特定的某些人互相确认意图，然后在客厅里一起玩游戏”的体验，而是有意塑造“哪怕只是一瞬之间的事，也会永远留在心里的”偶然场景。

之所以这么做，是因为我们过去的亲身体验。

某次我们开车上雪山的时候，遇到一个坡道，前面的车打滑上不去，结果后面的车辆一辆推一辆，慢慢让前面的车过坡。

我们也是这样，靠后面的车辆推着过了坡道，但即便他希望感谢后面的车，也没办法在这样的路段停下来道谢。

在回去的路上，我心里忍不住反复想：排在最后的车回去了吗？这些帮过我的人估计再也遇不到了吧……

顿时我的心情难以言喻。

后来我们回忆这件事，觉得这正如同岛国人喜爱的樱花一样，因为是转瞬即逝的东西，才会久留于心。

于是，这种经历与想法化为设计，融入了《恶魔之魂》当中。”

“嗯，了解。”记者点点头，很有礼貌地继续问到，“那么我看网络上有很多人说，恶魔之魂这个游戏跟中国制作的刺客之魂还有战神·悟空太像了，不知道您是否有这方面的困扰呢，作为游戏监督，您是怎么看待这个问题的？

会不会觉得自己做出来的心血，有一种被玷污的感受，或者说没有成为一个纯粹的原创者，有一种失落感？”

看到这里，曹阳不禁吞了一口唾沫。

记者同志的问题也太尖锐了吧？

不过实际上顺序弄反了。

硬要说的话，是我们应该感到愧疚才对，因为我们在游戏制作上借鉴了前世的宫崎英高，也借鉴了许多未来的产品，所以才有了现在的口碑和成就。